江城武汉，这个从古云梦泽发展起来的城市，江河湖塘，星罗棋布；浩瀚长江与汉水，慷慨地流经中心城区；这两支源远流长的贵重淡水资源，如此丰沛地哺养着江城人民
。秋末泛舟，悠然江上
。岸边的密林和江泥冲刷出来的摊头，凹凸升沉，清淡安逸，皆收于梦中
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中国古代，渔父形象和渔隐的生涯方式是隐逸文化的经典符号，也是象征
。自蒙人南下，汉族文人做官无门，社会职位骤降，无数选择了隐逸山野，因而，渔隐便频仍呈此刻了纸绢上
。结合武汉特有的地理地位和中国传统人文心灵，遂决定为江城门客带来“隐士餐饮文化”实际
。

近邻日韩，他们继承和弘扬了“东方隐士文化”，经过数百年来的沉淀和演变，通过艺术、构筑、器物、饮食回归现代生涯，并以“诧寂、幽玄、物哀」剽三个关键词来诠释东方文化，创造属于本国的文化语境
。

“随方置象，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”作为中国文人隐士审美的共识，设计者将审美观点利用到餐厅的空间陈劣注VI设计、布景音乐、服装、灯光和艺术品选择中
。从意境到大局都有体现：物料的选择上，回收老木、使用古朴的石料为空间增添功夫的深度及丰硕遐想
。就现阶段的贸易环境而言，流水线式的工业化创造，无法支持深刻的文化内涵，但与旧物一路，却能碰撞出怪异的影象点
。

美，不存在于物体之中，而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中
。灯光设计中，把控明暗对比的强弱，创造出一种幽微迷人的高级用餐氛围
。编曲方面，约请艺术家为《江上隐》量身定造，把握音乐对氛围的影响，大音希声，让空间沉静下来，响应“隐”的内涵
。

朴素的事物有直抵人心的美感，大漆作为楚文化的强符号，宽泛利用在空间的器皿选择上，切合《江上隐》的在地性文化定位
。服装设计中，使用“夏布”，“香云纱”等中国传统面料，裁剪大气简约，面料在幽暗的灯光下，天然散发出怪异的质感和概括
。

浇书，清影，渔影，秀石，寒沽，望月，怀鹤，春晓
。访庄、酿桃、风竹、疏林
。江上隐主持人设八间包房及四个卡座
。取自元代画家吴镇文章的题词，中国古代文人的安逸隐居，造成了江城人民超然的餐饮姿势
。

-水墨画家凭据空间心灵的专门创作
。首先，强调极简心灵，中国哲学的虚，是实的性命的养成
。第二，单色之玄，中国画中的空缺，使空缺拥有了性命的呼吸
。用水墨反复在宣纸上渲染，这种渲染，既可控又不成控
。水墨在宣纸上天然渗入，是不成控的，但方向、档次、浓淡又是意象的，人的主观性与水墨的天然性获得一种伟大的平衡，人和天然共呼吸，使餐饮空间占有独与世界心灵相往来的“渔隐”心灵
。选择一位能够提供抽象范式的水墨艺术家，用现代理想直接宋元境界，又含极简主义和单色绘画的理法，是“隐逸”空间的沉要衬托伎俩
。

室内表，空间和天然环境的变动，本案中餐厅设计对应着中国文化中关于“江”和“隐”的壮阔、流转，从宋元到现代，致力于使用中国传统物料和文人审美哲学，这也是设计团队想表白的重要设计观点
。